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许如辉【为奴隶的母亲。七岁辰光帮人做】
6/5/2009 点击数:2317

【为奴隶的母亲。七岁辰光帮人做】

作曲:水辉(许如辉)

评点:许文霞


   

 

【为奴隶的母亲。七岁辰光帮人做】

沪剧【为奴隶的母亲】作曲:水辉(许如辉)

上海勤艺沪剧团演奏

(1962年版)

(剧中张根生(毛羽扮演)第三场【典妻】中的一段唱)

【七岁辰光帮人做】

编剧金人

作曲:水辉

尊重【著作权】,如果有谁故意除去上面两位前辈的名,将网上打假,并司法维权

      (根生)(自白):我根生做人一世巴结,想不到竟会落到这个下场。

          七岁辰光帮人做,

          看牛放羊捉青草,

          十六岁上做长工,

          弯腰曲背重担挑,

          磨穿老茧淌尽了汗,

          一年四季难温饱。

          十八岁上租地种,

          起早落夜我受煎熬,

          忙挡里我偷闲上山林,

          不是打猎我便砍樵,

           十年血汗我吃尽了苦,

          方能成家妻房讨。

          谁知天不从人愿,

          天灾人祸总难逃。

          我恨这班土匪兵,

          他们强凶呈霸道,

          你仗手上有刀枪,

          你仗捉人有监牢,

          你抢我的皮货还是你有理,

          官兵简直是强盗!

          逼债、催租像根绳,

          勒煞我条人性命。

          今早被逼走绝路,

          阎罗殿上我也要把理评,

          我阳告难告告阴状,

          活活捉那去抵命。

          猫头鹰在连声叫,

          一声一声催得紧,

          根生勿要那来催,

          我跳下山去死路寻。

    (合唱):

          根生侬要再思量,

          春宝娘在将你等啊,

          母子两人怎活命,

          根生要死难决定。

 

 
【为奴隶的母亲。七岁辰光帮人做】,作曲:水辉(许如辉)


【为奴隶的母亲。七岁辰光帮人做】

   作曲:水辉(许如辉)

(沪剧《为奴隶的母亲》,作曲水辉,《新民晚报》,1954年11月4日)

  沪剧【为奴隶的母亲】,由上海勤艺沪剧团金人(施正辉)根据浙江海宁人柔石同名小说改编,叙述了一则民国时期盛行浙东的因家贫而致【典妻】旋又家破人亡的悲凄故事。1954年在上海明星大戏院首演后,上海剧坛甚为这出别具一格新戏的推出感到意外,“为”剧可说公演伊始即受到各方关注,记者撰文,大受好评。许如辉(水辉)为写好这出现实主义题材的悲剧音乐,通读原著,剖析剧情,刻画人物,加上(父亲)许如辉自己也是浙东农家出生,“上无片瓦,下无寸地”,对《为奴隶的母亲》中描述的底层民众,充满了同情心,制谱时耗尽了心血。

    记得(1954年)家中书柜藏有一本薄薄的小册子,只有64K大小,封面是灰色的,某地人民出版社出版,这正是柔石的小说《为奴隶的母亲》。该小册子灰色封面的下端,是一帧人物速写图,一位妇人穿着民国流行的过膝大襟,手上拎着一只小包裹,目光呆板地伫立在那儿,她正是书的主人翁“春宝娘”!春宝娘拎了这只包裹从家中被遣送到温家,三年后又从温家被赶了出来回到自己苦难的家……。我父亲(许如辉)可说把这本小册子从头到尾,从尾到头,来来回回翻了无数个遍,他是完全吃透了小说要传递的思想,精准地把握了人物的悲剧脉络,最后成功地塑造出沪剧《为奴隶的母亲》音乐!他为剧中主要人物春宝娘、张根生、春温秀才,媒婆沈大娘,以及反派人物赵帐房,黄狼叔……,每个人确立了人物主题音乐!可说他是呕心沥血深情到位地用音乐,叙述了《为奴隶的母亲》悲切故事。沪剧《为奴隶的母亲》音乐是非常成功的,从气氛音乐到唱段、或是合唱,都很成功,特别是许多场次,音乐从头到末一气呵成,连过场也用音乐串连,可以说全剧音乐本身就充满了情节性和戏剧张力。勤艺沪剧团主胡乐师陈锦坤先生,对我父亲的音乐赞不绝口:“音乐完全是大师级的,演到第四场(离别),剧场里刹静,银针落地也可以听到,后来是场内一片低低的哭泣声”。当年的戏迷真是单纯可爱,完全用心去看戏的啊。  

   我父亲是以独特的抒情化的悲剧音乐风格,成功地完成【为奴隶的母亲】作曲任务。几十年来,该剧音乐深受民众和专家好评,早在六十年代,戏曲音乐家刘如曾先生观看了沪剧《为奴隶的母亲》后,对音乐赞不绝口,他表示这样的音乐一般人是写不出的。粉碎四人帮后的八十年代初,上海戏剧家协会召开研讨会,与会专家一致表示:“没有水辉成功的音乐,【为奴隶的母亲】这出戏根本不能竖起来”。由于许如辉没有接到与会通知而没有去,但会议当日,大家满场找他:“水辉呢?水辉怎么没有来?怎么没有请水辉到会?”我父亲事后也是非常气愤的:“他们(上海宝山文化局局长苏玉民等人)连让我出席研讨会这样的资格也剥夺了”。

   【为奴隶的母亲】中的唱段,广为流传;【为奴隶的母亲】整部戏,不断有剧团搬演,【为奴隶的母亲】已成了上海市勤艺沪剧团最优秀的保留剧目,也是沪剧史上保留上演记录最高(早就过千场了)的一出戏。

    自1954年到1979年,沪剧【为奴隶的母亲】因剧本和场次的变动,随之的大的音乐修改至少六稿,全部由许如辉完成。

   上海人民广播电台保留有沪剧【为奴隶的母亲】历年全部录音!网民可踊跃点播去!以重温上海海派戏曲曾经的辉煌!

    本次播放的录音,是剧中典农张根生【典妻】(第三场)中的一段“自叹”——【七岁辰光帮人做】,叙述自己一生的不幸,并准备唱完就跳崖自尽,了此残生!该唱段,是许如辉1954年为丁国斌(张根生首创者)设计而定腔定谱。丁国斌调到长江沪剧团后,改由毛羽接着演和唱。 

   再也没有人能写出许如辉【为奴隶的母亲】悲剧音乐风格了!这里有作曲家的旧时磨难,艺术积累,编织旋律的能力!

   许如辉呕心沥血之作,许如辉自己也是满意的:“前后一致,很完整,很好”。如此优秀的戏曲音乐作品,岂是当年还只有七岁,人还不知道在哪里的剽窃王汝金山作曲的?近年残忍褫夺许如辉人身权——音乐著作权的上海六位法官,该在许如辉音乐面前发抖!!你们的野蛮行为,与【为奴隶的母亲】戏文中把张根生逼上绝路的“黄狼叔”,有何区别?

     为了便于听懂和学唱,本段将列出唱词。让我们从【七岁辰光帮人做】开始,来认识【为奴隶的母亲】的故事,也来了解许如辉的音乐风格吧。

  

  
 (【寒夜闻柝】法律顾问:上海震旦律师事务所
 

 

 
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