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为文硕大声叫好!
2/25/2009 点击数:1653

为文硕大声叫好!

(无名)

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   看了文硕文章,极具新意!从理论上独劈蹊径,把中国色彩纷呈的民族戏曲音乐,纳入音乐剧的范畴加以探讨和论述,是一个划时代的亮点!民族音乐一代大家许如辉的后人;与曾写过《梁祝》、《山河恋》、《祥林嫂》、《孔雀东南飞》等的越剧编导刘南薇的后人,他们父辈在各个历史阶段都曾写过独领风骚的作品,之后却横遭褫夺,人格横遭扭曲,为了维权,两家后人走上艰难险阻的司法诉讼之路!明明是许如辉谱写的曲谱被汝金山大量剽窃,上海法院判非所诉,竟判给既非原告、又非被告的沪剧演员杨飞飞!沪剧最著名的代表作《罗汉钱》、《白毛女》,明明是许如辉的作品,由於许如辉的“历史问题”,张冠李戴将“作曲”头衔让给毫不相干的人享受了半个世纪的荣跃!至今未获澄清!《梁山伯与祝英台》1951就发表在作协机关刊物《人民文学》上系南薇改编,当时受到周总理高度肯定,《祥林嫂》1946年就已轰动上海,半个世纪以来,被袁雪芬、徐进占为己有!最近南薇后人对浙江小百花越剧团等单位,对其《梁祝》侵权案向浙江中、高两级法院起诉,杭州法院秉公执法,顶住干扰,五场官司已胜诉三场。还了南薇一个公道!昨天,与小百花诉讼案,《东方早报》与浙江诸多报刊都予以客观报道,唯独上海各大媒体不见一字!许、刘两家后人各自创立纪念网站:【寒夜闻柝——许如辉纪念网】和【遗珠阁——南薇剧社】,并发表了大量维权文章,仍屡屡遭到封煞。

   文硕先生在他的论文中,首次提到上世纪早期.许如辉在抗战时期所写乐剧《木兰从军》一事,许如辉远在加拿大的后人许文霞却与他取得联系,提供了一些相关资料,三天之内,文硕先生如椽妙笔一挥而就,一篇有关《木兰从军》的乐剧的洋洋大篇已刊登在他的网站上,不能不令人惊叹!

   文硕先生的观点给了我很大启发!许、刘两家后人司法维权,尽管阻力重重,披荆斩棘,却事倍功半,但仍还是属於消极的维权!他们先人的作品早已被人篡改得面目俱非!即使赢了官司,先人们的思想、理念,以及他们艺术上的成就,留给人们还是只有一个模糊的概念!

   文硕先生把中国的国粹,定位在足可以与欧美音乐剧分庭抗礼、争相媲美的高度来加以思考,这给当今处於低谷的民族戏曲,是不是提出了一个新的课题与途径?在这个理念指导下,许、刘等优秀剧作家、作曲家的后人们,似乎可以尽心竭力拂去历史的尘埃,为先人的作品寻找一种新的诠释和包装,为他们的作品再创一个辉煌,这是不是更积极的维权方式?为此,许、刘两家的后人也讨论过这个问题,如许如辉的《木兰从军》、《少奶奶的扇子》(改编自王尔德剧作),南薇的《山河恋》(改编自大仲马“三剑客”)、《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》……都可以加强音乐与舞蹈的元素,成为现代新戏曲概念上的经典!读了文硕先行发布的文章章节,心中豁然开朗!这,就是一条路啊!我们想到的问题,文硕从理论层面上大胆亮出旗号,我们除了为之喝彩,还能有什么更好的表示呢?

   百老汇的音乐剧,自有其独特的魅力!劲歌狂舞几乎是它的标志!如《猫》,情节性不强。其实有的音乐剧,故事情节性也是非常强的!如《奥列弗》(改编自狄更斯小说)、《歌剧魅影》、《悲惨世界》(改编自雨果小说)……它包涵了音乐、舞蹈、戏剧多方面元素所构成!从艺术结构形态相比较,於其说中国戏曲类似西洋歌剧,倒不如说与百老汇音乐剧更相仿犹为贴近和确切!中国戏曲载歌载舞的程式表演特点不是更接近百老汇的音乐剧?

   《中国特色:音乐剧表演的本土后台》虽未见到全文!但其基本观点已初露端倪!它将成为中国式的音乐剧的理论支撑点!我们可以预见,在这个理论的指点下,中国戏曲的一片大好江山将为冉冉而起!

   越是民族的艺术,才无愧於立足於世界文化之林!大道在於斯!出路在於此!让志同道合者携起手来,为中华民族文明再度如旭日东升,共同努力吧!

   遥祝文硕成功!(无名)

 
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