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李宗海:公正判决,让许如辉先生安眠地下——写在[世界知识产权日4.26] (五)
6/3/2007 点击数:2333

李宗海

 (北美《世界日报》2007/5/29)

     1950年,许如辉经夏衍和黄源介绍,进入华东文化部戏曲改进改处,任音乐作曲专家;后调入上海戏剧界,从事编剧、导演和作曲工作。作品愈百部,遍及各剧种。许如辉的戏曲音乐代表作有范瑞娟、傅全香主演的越剧《真假夫人》,袁雪芬的《柳金妹翻身》、借红灯》,戚雅仙的《尤三姐》;筱爱琴、丁是娥的沪剧《白毛女》(全国首届戏曲会演音乐红花奖)、《罗汉钱》,石筱英的《大雷雨》,《白毛女》,杨飞飞的《为奴隶的母亲》、《妓女泪》、《茶花女》、《陈化成》、《家》、《刘胡兰》、《劈山救母》、《红色的种子》、《王魁负桂英》、《龙凤花烛》、《两代人》、《白鹭》、《星火燎原》、《夺印》、《南海长城》,文彬彬的滑稽剧《三毛学生意》,杨华生的《好好先生》;顾玉君的扬剧《人往高处走》等。

     许如辉的戏曲剧本代表作有1956年创作,凌爱珍、袁滨忠、韩玉敏主演的沪剧《少奶奶的扇子》,及《渡江侦察记》,《三世仇》等。

     1987年1月4日,许如辉因病在上海辞世,86年完成他最后一部戏曲剧本《二月》。许如辉作品近年已收入《上海老歌名典》, 《中国电影音乐寻踪》等书刊中。

     2005年6月25日,“中国电影百年回顾——早期电影作曲家许如辉诞辰95周年纪念座谈会”在上海召开,来自电影、戏曲、文化、音乐、图书馆学界秦怡、杨华生、毛时安等80余位人士与会,缅怀了这位随着中国兴衰成亡的各个时期、多元领域,留下深刻艺术贡献业绩的中国民族乐派杰出音乐家——许如辉;在史证如铁面前,他的生前作品却受到侵权,还出乎常理,竟遭上海法院不分是非曲折,形而上学地判决控方(原告)败诉,海外有识之士对此惊感蹊跷,百思费解,除了不平则鸣,兼问杨飞飞?笔者乃如辉同代人,生前好友加难友,故行文为友质疑,是乃从情义之举。

     笔者早年在大学主修经济系,工商管理的商法、在学习欧美国家法律中提到形象权问题,边缘是哲学的Concept,着就牵涉到了商业价值,理论上叫做[商品化权].一般来说是人应尊重的一项无形Invisible hand,名曰印象概念,或曰 Imagination,却是Composer 作曲家的Soul of Music but not a Soul Waste be seen。所以出于一种即兴而发的灵感的曲艺特性的创作,其造诣很深的价值效应,是非稍懂声学演唱者所能理解的。谈到是法令、法规、法律的泛义词,亦系法则、定律、规律的同义词。笔者认为,执法者应注意到Law of the unity of opposites 事物对立统一的法则,法理所谈及Persist in a Principled stand(事物的客观事实的基本原则)以及重视尊重举证为前提,以Threshold Law阈定律分辩,做到不失公正、公平、公端于原、被告双方而心按理得,让许如辉先生得以安眠地下,为祷。

                                                       (END)                           

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   本文为李宗海先生为许如辉戏曲音乐两案维权不成,反被一审法院剥夺作曲署名之荒唐判决所写专稿的最后一部份。全文计五千余字,自4月22日起,分五次刊登于北美[世界日报] “商海探微”。李先生系“商海探微”专栏作家,他的文章每周二见刊。

 

 
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