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【黑白集】:杨飞飞你就使劲地吹嘘吧!
4/10/2011 点击数:1857

杨飞飞你就使劲地吹嘘吧!

【黑白集】2011-4-10

 

(杨飞飞与她的“良师益友”许如辉)

   某家并非作恶的网站,贴出一张老照片《杨飞飞与她的“良师益友”许如辉》,恕不转贴,应该就是上面这张。“许如辉是我的良师益友”,是杨飞飞亲口讲的,说明许老(水辉)有恩于她,是她最重要的合作者,这点逃也逃不脱。该贴后面的跟贴,就让人要苦笑了:“现在两人的版权闹得纷纷扬扬”。“两人”?了解实情的人都晓得,许如辉早于23年前就故世了,所以现在也就杨飞飞一个人在挥舞大刀傻冒地掐战,什么“杨派是我自己唱出来的,与水辉(许如辉)无关”,什么“《陈化成》词和曲,是我和赵春芳,毛羽三个人创作的,与水辉无关”?!左一个无关,右一个无关,仿佛杨飞飞出身作曲世家,杨家门人人编剧圣手似的。好在一部部大戏和音乐之电台录音都在,前几天刚刚播过沪剧《刘胡兰》,听起来也并非仅杨飞飞一个人在台上唱独角戏,顾秀玲丁国斌都很出彩!加上庞大的乐队,新颖的过门,歌剧风格的合唱,基本调加音的复调……,作曲是容易的吗?以刘胡兰抒情曲《革命好比长江水》为例,先反阴阳、后快板慢唱,精致独特,韵味十足,再典型不过的许如辉沪剧音乐风格,这段“唱腔设计”,岂是自己承认“我谱不识的,只会唱老曲调,文化也没有”的杨飞飞可以完成的?再读读她上面几个“与水辉无关”,就算不与你计较翻脸不认人,后许如辉时代,你杨飞飞独立“唱腔设计”在哪里呢?当然,让杨飞飞在前台痴头怪脑作挡剑牌的主谋是汝金山——剽窃许如辉作品的梁上君子!汝金山转移视线,调虎离山,坐山观虎斗,层层司法竟然判他无事,比晚清杨乃武案中的贪官刘锡彤还厉害!汝金山交好运啊,遇上现阶段中国国情,隐情,潜规则!

   要破解许如辉何以维权败输,无聊的杨飞飞是万不能放过的;揭穿她和同伙怎么以谎言作伪证,才能清理冤假错案的制造者是怎么利用杨飞飞糟蹋许如辉的。且先仿照《王魁负桂英》里的老仆王忠“义责王魁”,怒斥杨飞飞以下五点:

   杨飞飞,许如辉活着的时候,你为啥不与他掐战?

   杨飞飞,你会唱腔设计,为什么许如辉故世后,你什么唱腔设计也没有?

   杨飞飞,你身为团长,白给许如辉工资,白养许如辉几十年,白印48部戏的说明书向社会宣布“水辉作曲”?你当初是啥意思?

   杨飞飞,你让汝金山长期霸占许如辉作品,让汝贼署名“作曲,唱腔设计”,你倒20年来大方得很?为什么不追究他?

   杨飞飞,你们杨家到处吹拉弹唱,收钱教徒弘扬“杨派”,手上的谱是谁作曲的?唱词是谁编剧的?杨家已沦落为整个一剽窃世家,知道吗?

   此外,七年来,查杨飞飞的御笔,为抹杀许如辉作曲,歪曲勤艺沪剧团史的文字谎言也不少,某写者不详的《杨飞飞艺术生涯传闻录》中(注一),就有七处硬伤:
 
   1、“杨飞飞、赵春芳这对艺术伉俪共同创造了沪剧杨派和春派艺术”?

      —— 赵春芳生前被称为“春派”的?

   2、 “赵春芳与妻子、著名沪剧表演艺术家杨飞飞合作的《卖红菱》、《陈化成》、《家》、《为奴隶的母亲》等剧目脍炙人口、广为流传。”?

      —— 就两人合作?“赵春芳与妻子”没有与推出了以上大戏的勤艺沪剧团团队合作过? 没有大戏的成功,两人充其量的"唱段"能广为流传?

   3、“杨飞飞的代表剧目主要演出于解放初期”?

      —— 爱怎么编造就怎么编造吧!只要不怕笑掉牙。请问杨和御笔,什么叫解放初期?1949-1952年是伐,这段时间杨飞飞的剧目是什么?为什么不列?帮你列下好吧:《九件衣》(1949)、《卖桃子》(1949)、《十教训》(1950)、《狠心的爸爸》(1950)、《富贵贫贱》(1950)、《前世勿修》(1950)、《白荷花》(1951)、《戏迷家庭》(1952)。请问杨和御笔,以上节目能称得上“代表剧目”,代代相传了?经典非凡?

   4、 “杨飞飞……积极从老解放区引进《方珍珠》、《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《小女婿》等进步戏,还先后推出根据中外小说名著改编的《家》、《茶花女》和《为奴隶的母亲》”?

      —— 这些戏是“杨飞飞引进,推出,改编成名剧的?没有编导曲的?吹牛有这么吹法的?

   5、“1956年北京首次召开戏曲音乐座谈会,杨飞飞荣幸地作为沪剧界的唯一代表出席了会议”?

      —— 这段历史也该理理清楚了,那年北京究竟召开的什么会,如若是戏曲音乐座谈会,为什么请杨飞飞去? 谁决定的? 她递交论文了吗?会上谈些什么?会后有会议录入国家档案馆吗? 

   6、“从北京回来,杨飞飞更加意气风发,她积极演《两代人》、《黛诺》、《陈化成》、《龙凤花烛》等一连串新的现代戏。”?

      —— 都是杨飞飞的?杨飞飞北京回来马上变杨神了啊!

   7、“杨派的艺术特色最主要的体现在杨飞飞主演的《为奴隶的母亲》和《妓女泪》两个戏中,《为奴隶的母亲》“回家路上”唱段、《妓女泪》“千里寻子上北平”(杨八曲)等等。《为奴隶的母亲》根据三十年代左翼作家柔石同名小说改编。它揭露了中国农村典妻旧俗制造的人间悲剧”?

      —— 谁改编的,谁是作曲,从编剧,导演到作曲,什么都能朝杨飞飞头上堆?写杨飞飞,凡提到大戏,也就是在写她的合作者,写勤艺沪剧团史的一部分,该写而不写,有这样回避勤艺沪剧团史的吗?

   所以,杨飞飞(及帮她掌舵的御笔)之无耻,不仅仅在对待许如辉(水辉)的态度上,她是对所有有功于她的勤艺剧务部老臣子们和乐队忘恩负义六亲不认,几十年来,她对外从来就不曾提到她的创作团队,这点,她还真不如越剧界的袁雪芬。尽管南薇的后人与袁有著作权纠纷,但袁雪芬大小场合总不忘提提南薇(这也反证南薇确实是许多大戏的编剧)。

   看来杨飞飞还会使劲地吹嘘! 吹吧,许多人在耐心等待着呢,看她几时吹出一部自传来?御笔大把,题目没有?好办,后辈马莉莉不是已健足先登出书了吗——《灯,总是亮着》,里头提到百来号合作者,328页大开本,足资借鉴。当然,杨飞飞是发誓只写写不尽的杨、杨、杨、杨家门的,可以!但总该写出个656页以上,方显好书在后头、“杨派”前辈威武登场才是,所以呢,书名叫《末路,是自己走出来的》比较匹配将来轰轰烈烈的畅销。


  注一: 见(http://www.oldkids.cn/group/post_detail.php?did=539016

 
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