抹不掉的历史明证 （许如辉家人 提供 2010-7-24）  (现代沪剧音乐开拓者许如辉[水辉]，1910-1987) 【龙凤花烛。月下思梅】，许如辉（水辉）作曲 （许如辉以复调（两条旋律）写成的《月下思梅》，岂是杨飞飞能驾驭的？61年唱片）    历史结论是可以随便推翻的吗？本网将陆续公布上世纪五，六十年代《解放日报》、《新闻报》、《新民晚报》、《文汇报》的演出广告，经上海勤艺沪剧团杨飞飞团长批准而推向社会的说明书，剧团印刷的曲谱，杨飞飞和上海宝山文化局出具的载有“水辉（许如辉）作曲”的铁证，怒斥上海一中院（法官刘洪、章立萍、徐燕华），上海高院（法官张晓都、范倩、李澜），还有那《新民晚报》娱记王剑虹，无视我们手握并提交的大量原始书证，包庇侵权商家和汝金山，蛮横无理地剥夺许如辉署名权的枉法判决！揭穿汝金山为遮埋几十年剽窃行为，不惜编造“许如辉只写大合唱和场景音乐”之伪证！提请连谱也不识的杨飞飞检点一下，你所谓的“杨派是我自己唱出来的，不是作曲作出来的”，是忘恩负义之谎言！看看这些历史书证，对照你在大庭广众，电视电台，化妆表演，大谈特谈艺术人生时，何曾提过这些幕后功臣？你不单忘却了作曲许如辉，你还伤害了助你成名的所有编剧和导演刘谦、马达、南薇、和商周……。 （《家》，水辉作曲，《新民晚报》，1954年4月1日） (沪剧《为奴隶的母亲》，作曲水辉，《新民晚报》，1954年11月4日首演)       （沪剧《少奶奶的扇子》，编剧白沙（许如辉），作曲水辉（许如辉），主演凌爱珍，1956年首演）    历史铁证在此！岂容上海欺压作曲家水辉（许如辉）！岂容汝金山，杨飞飞取代许如辉变"作曲","唱腔设计"?       （《茶花女》，水辉作曲，上海《新闻报》，1953年9月24日首演）    （沪剧《王魁负桂英》，水辉作曲，刘谦编剧，南薇导演，《解放日报》1957年10月2日，首演）                     （《王魁负桂英》说明书，作曲：水辉[许如辉]）    李澜等法官说什么“‘水辉作曲’不代表对全部沪剧音乐元素创作”？！你们信口胡说八道的谬论，为什么不作司法鉴定？为什么不到上海电台把当年录音拿出来听一下！作司法取证？ 你们什么也不作为，单凭胡言乱语，就褫夺一空作曲家许如辉所有权益，法官也太好当了，你们也太残忍了吧！你们这些枉法法官，倒为一部戏，比如《窦娥冤》，作曲作曲看，给大众示范一下，什么叫“全部沪剧音乐元素的创作”？             (沪剧《茶花女》，作曲：水辉[许如辉]，60年代说明书）    以下是《为奴隶的母亲》1955年11月演出时的曲谱（主要配音谱），从总谱上抄下来的分谱。分谱可以是“主要配音谱，主胡谱，主旋律谱，合唱谱”等，一般是排练时用。汝金山拿得出这种历史原始曲谱吗？汝金山8岁就在作曲了吗？汝金山是《为奴隶的母亲》作曲？    上海法官（刘洪、章立萍、徐燕华/张晓都、范倩、李澜）居然无视上述这原始证据，否定这原始证据，歪曲这原始证据，糟蹋这原始证据，还故意捣浆糊：“里面没有‘思家’唱段”。这是“主要配音谱”，能有“唱段”？主谋法官章立萍等”揣着明白装糊样”，为了让许如辉输掉，打压许如辉，蹂躏许如辉作品，可说挖空心机，连起码的法官尊严、法律规定也不顾了。    还有那《新民晚报》娱记王剑虹，报上发文干扰司法，轻描淡写说什么：“说明书上写作曲，不代表什么”。你有什么资格否定历史说明书，沪剧前辈许如辉在作曲的时候，你人在哪里？你看得懂说明书后承载的文化含金和历史之厚重吗？    娱记王剑虹！许如辉家人愿意集资，你要象许如辉那样，连编剧带作曲，给大家排一部戏出来，剧名就叫《无事生非》，你顺便还得设计一张说明书，说明一下该怎么个“能代表什么的作曲署名”？