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许如辉沪剧《红色的种子》十、十一两场
8/7/2010 点击数:1786

 

许如辉沪剧《红色的种子》全剧录音

—— 第十、十一场

(许文霞)

 

(沪剧红色的种子创作团队,集体改编,前排左一作曲水辉(许如辉)。后排左一导演商周。)

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   日前已上传了沪剧《红色的种子一、二、三、四、五、六、七、八、九场,今上传第十、十一最后两场。

   下为沪剧《红色的种子》最后两场的介绍和录音

   第十场喜讯”,华小凤(王秀英)被救出后,从小王庄转移到张家庄,转眼已是半年。小凤派王老二到外探听消息,寻找组织与之接头,也有三日。女抗暴队员(赵慧芳演)突然来报,国军抓住一个新四军探子,可能是老二落入敌营。小凤命令该女抗暴队员携枪前去打听虚实,随后召开核心小组会议,商议怎么迎接大军南下。突然枪声四起,满面鲜血的老二被解救回来,女抗暴队员引领南下部队先遣队进庄——是他们解救了老二。胡才贵等十来人搜索而来,欲围捕华小凤,王老二。小凤设下埋伏,一举拿下了胡才贵等。

许如辉沪剧《红色的种子》第十场——喜讯,作曲水辉(许如辉),主演杨飞飞赵春芳

《红色的种子》第十场“喜讯

   

   第十场可关注的唱段和音乐:

   重点唱段自然是华小凤以“反阴阳”开唱的咏叹调——《耳听炮声渐渐近》,一如既往,此为许如辉替低音演员杨飞飞独特设计的不同常规的新腔!至于音乐,由于全场情节复杂,不是你死就是我活,所以许如辉的音乐必须充分地表现戏剧发展的高潮和张力,气氛音乐基本完成任务,这从观众席中群情激奮、阵阵呼叫和沸腾的拍掌声可断定。音乐是调动演员情感,使其快速进入角色的重要添加剂,也是连同声响效果(枪声,雷电等),将戏剧(含歌剧和戏曲)要表达的情节逐浪推高的最重要因子。这一点,是连并非戏剧行家的民国元老王晓籁先生都明白无误的,他在四十年代就说过:“戏剧(当时专指话剧)没有音乐,还有啥可看的”。

   第十一场会师”。顾名思义,华小凤与大部队会合了。可惜的是,本场还没有真正大团圆,录音便中断结束了,很是沧海留遗珠!

许如辉沪剧《红色的种子》第十一场——会师。作曲水辉(许如辉),主演杨飞飞赵春芳

《红色的种子》第十一场“会师

   本场几则唱段,基本上以沪剧音乐中的“进花园、流水腔”为基调,大包大揽。“会师”自然是比较兴高采烈的,所以许如辉采用描绘欢乐场面的沪剧“进花园流水板”,也是恰到好处,但这些“花园,流水”,在此地全部予以-革-新-了!无论是开场合唱《我们的亲人又回来》(进花园),华小凤《新的任务挑起来》和张素贞的《穷苦人把身翻》(流水板),均是。稍后,便是某女庄民欢呼雀跃地进场报喜:“同志们,我们的队伍来了”,新四军雷鸣(江建平演)登场,与华小凤会师。两人之对唱,更全然是揉合了“基本调与阴阳曲”的沪剧新腔!

   写到这里,怒气又上来了,我要再度代表许如辉家人,以及深为许如辉冤案打抱不平的“许如辉之友”,拿杨飞飞是问 

   作为一位沪剧作曲,许如辉为了使唱段好听,为让剧目卖座,为抬高杨飞飞的知名度,默默无闻地耕耘,为剧中角色唱腔设计,力求革新,甚至直创新腔,但又回归到不失沪剧韵味之范围内,谁能说这些不是沪剧呢?而这一切不留痕迹的对沪剧音乐的前所没有的改造,是不化精力,就能创造出来的吗?事后许如辉隐在幕后,甘做老黄牛,几十年不出声!现在六亲不认的杨飞飞跑出来与许如辉争“唱腔设计”。你既然自供“我没有什么文化,也不识谱,只会唱老曲调”,有什么资格争作曲?出卖作曲?这些唱段含音乐,是你能驾驭的吗?杨氏女,你如果足够“神通广大”,为什么现在不写两段出来??杨飞飞,你一惯作伪证,见许如辉后人维权一部,就索要“编剧作曲”一次,就如一切闻讯后目瞪口呆者所惊呼的:“杨飞飞是否在发疯”?一笔勾销勤艺作曲功臣许如辉的成果,送给剽窃惯犯汝金山,你德在哪里,馨在何方?

………………

   后 记

   沪剧《红色的种子》十一场,已全部点评完毕。诚然,这是一部五十年代的现代戏,用现代话语来说,是历史上的“红色经典剧”,当代视野的“主旋律戏”

   虽然是部主旋律戏,但该剧戏剧性相当强,故事惊险起伏,场场有戏可做。全体演职员,无论幕前幕后,创作心态平常,表现朴实,贴近生活,贴近观众欣赏习惯,所以深受喜爱。

   五、六十年代,是中国戏曲史上各剧种最繁荣昌盛时期,大多数剧目拿到今天放来听听,感觉还是很不错,真可谓事实胜于雄辩!

   许如辉这部红色经典剧音乐,将尝试改编成《<红色的种子>畅想曲》,敬请期待。

   (完,2010-7-8)

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[相关阅读]:

   。许如辉沪剧《红色的种子》一、二、三场 

   。许如辉沪剧《红色的种子》四、五、六场

    许如辉沪剧《红色的种子》七、八、九场 

 

 
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