首页 |新闻动态 | 纪念专辑 | 许如辉研究 | 大同乐会 | 民族器乐 | 流行歌曲 | 电影戏剧 | 戏曲音乐 | 作品年谱 | 学人学界 | 文霞专栏 | 著作权 | 许如辉戏曲音乐冤案 | 作品赏析 |交流论坛
设为首页┆加入收藏

许如辉【陈化成】音乐第六场——壮烈殉国
10/12/2009 点击数:2285

 

许如辉沪剧【陈化成】音乐第六场

——陈化成殉国——

1959年原创,60年代录音

 

陈化成,江南水师提督;1776—1842)

作曲:水辉(许如辉)

编剧:金人、刘谦、马达、水辉

导 演:商 周、刘 谦

伴 奏:上海勤艺沪剧团乐队

    (主胡陈锦坤、琵琶吴垂伦、扬琴范政伟)

本场主演:赵春芳毛羽、杨飞飞、刘银发

第六场 陈化成殉国!

剧情、音乐与后记

(许文霞评点)

一、剧情

   陈化成来到吴淞口岸阵地,与民众击退英夷数次进犯,炮台一带迎来短暂平静。两江总督牛鉴前来慰劳,假腥腥要为陈化成加官进禄……。突然,英国鬼子又来进犯,阵地大乱,牛鉴吓得躲避退下。王总兵弃城逃跑……,慌乱中牛鉴插上白旗投降……,乡勇来报,小沙背和东炮台相继失守……,仅剩陈化成孤军作战。陈化成发出阵亡前的最后誓言:——《吴淞有我陈化成》:


      炮声震、敌猖狂,
      心是恨、怒满腔。
      军心动摇阵地乱,
      敌人乘机来攻打,
      英夷登陆小沙背,
      东炮台放弃不抵抗,
      遗我孤军来作战,
      前后受敌我难抵抗。
      吴淞啊,吴淞 !
      吴淞有我陈化成,
      敌人休想再逞强;
      吴淞有我陈化成,
      重痛敌人决不让;
      吴淞有我陈化成,
      官兵一致把敌抗;
      吴淞有我陈化成,
      誓死保卫我海疆!

【陈化成】音乐第六场,水辉(许如辉)作曲,60年代录音

     战事日趋白织化,吴淞镇被包围了! 陈化成最后祭师:“国仇家恨,血的教训, 奋勇杀敌,报国报民。 兵勇们跟我冲呀!”,银剑直指英夷,不幸中弹,倒卧炮台,壮烈殉国。杨玉莲见状,痛哭失声,急呼:“陈老佛!” 众兵勇悲愤万分,为陈化成祭奠……。旋又在副将刘国标的率领下,军民朝着装备精良的敌营杀去,几近全军覆没……,这就是鸦片战争时期,陈化成为国捐躯,上海失守,中国历史上值得反醒、纪念的一天:1842年6月16日。


二、音乐

(沪剧《陈化成》作曲许如辉)


   沪剧《陈化成》全剧音乐已播放完毕,诚然,我是比较喜欢这部作品的,父亲也在他的手稿中多次提到该本音乐,举凡如此,说明他当年是化很大心血重点创作的,也是他自己比较满意的作品。上苍保佑,沪剧《陈化成》是从来没有被批判过的作品,当然也没有拿到过七万、十万的嘉奖,加上文革因素等,又有很长一段时期没有声响,现在大家只记得一段“海塘夜巡”,这还是我1978年筹办“沪剧流派演唱会”时挖掘出来的。

   看彩排不算,我有幸观摩过沪剧《陈化成》的公演,那是1962年吧,看的是勤艺沪剧团在上海俆汇剧场演出的下午场,我读着初中,旷课而去的,小弟与我同行,坐第一排左侧。说实话,我虽然自小就看沪剧,但看戏基本上就是去磕瓜子和凑热闹,糊涂得很,直到看《陈化成》的年代,才有一点朦胧的沪剧和戏剧意识。《陈化成》在我脑海中的定格,就是今天大家听到的这第六场“陈化成殉国”,陈化成最后时刻唱“吴淞有我陈化成”,以及最精彩的气势摄人、文武场音乐声中,陈老佛挥舞银剑、遥指敌方捐躯的瞬间。除此之外,印象里就只有戴官帽穿蟒袍的牛鉴从后台窜到前台的忙忙碌碌,与陈化成左右轮换着位置,互相不停地歌咏着。当然,我那小弟更可怜,时至今日与我讨论剧情时,脑子里一片空白,什么也没有记住。倒是我记住他一件糗事,他看到这场戏里牛鉴跑上跑下角色吃重,在台下百般无聊地叫了一句“毛羽”!把台上这位“牛大人”吓了一跳,用眼瞟了一台下的他,很走了一回神!

    所以,我对《陈化成》的音乐体会,是后知后觉的。

   文字是看的,音乐是听的,关于“陈化成殉国”这场戏的音乐,一切絮絮叨叨都是多余的,因为音乐效果已明摆在那里,全长14分钟,陈化成正副两支主旋律交互穿插,变奏下,将“陈化成殉国” 的全过程,“备战、守城、祭师、杀敌、殉国、祭奠、以及全军复没七步,以一种故事叙述性的音乐,一种电影情景画面般的音乐,一种交响史诗式样的音乐,完美的送到了听者的耳中!  

   本场重要唱段是《吴淞有我陈化成》,父亲设计时,少量使用了沪剧干板,大量呈现的是一种革新音乐。他还借鉴了京剧演员周信芳的叫板唱法,将陈化成主旋律融化其中,每句唱词结束,颠覆了沪剧传统过门,创作了撼天震地的气氛音乐,如排山倒海,感染力相当强烈。《吴淞有我陈化成》,让陈化成以递进式重复唱出四次,随重复的次数升高,过门的音调亦逐步高涨,让围城中的陈化成,告别人世前的为国捐躯的豪迈之情:“吴淞有我陈化成,誓死保卫我海疆”,直冲九天!


三、后记

   听完《陈化成》六场戏,相信您也能哼出4/4拍子的陈化成主旋律了,它从第一场开头陪伴到第六场结束!如果您熟悉许如辉沪剧音乐,您还会发现这与《为奴隶的母亲》风格完全不一样。我曾带了《陈化成》录音去拜访作曲王绍庭先生,与他聊了整个下午,他听后高度评价。

   沪剧《陈化成》并不是一出以女旦为主的戏,相反是两位老生较劲的戏——陈化成和牛鉴。当年卖座好吗?我为此电话采访过毛羽(牛鉴),他告诉我:“好的!文革前《陈化成》是经常演出的保留剧目,卖座很好!最差的时候也有八九成”。

   这是首度在网上公布许如辉全剧音乐,听后,我想您与我的感觉一样,音乐是戏曲的半壁江山,作曲是一出戏的音乐统领,由他主导着剧场的效果,演员的唱是作曲家音乐总体布局的一部分,说演员在控制音乐的效果,让演员凌驾作曲变作曲,那简直就是天方夜谭!一部完整的音乐作品不可分割!把作曲家呕心沥血的音乐,分割给连谱也不识的所谓“流派”,是荒谬且可笑的!许如辉优秀的沪剧《陈化成》音乐,就是一个例子!许如辉没有出声,你能说这部音乐作品是有发声机会的杨飞飞作曲的???

   甚感惭愧的是,我并非音乐学院科班出身,又鉴于上海没有沪剧音乐研究者,于是凭直觉谈些体会。不同听众有不同的感受,希望不久能听到其他人的听乐感受。数年后大多数人的意见出台之时,也就是沪剧《陈化成》音乐定论之日。

   作为许如辉的后人,我们也期待能与中国音乐界合作,早日将《陈化成》改编成像西方民族乐派《新世纪》(捷克徳瓦夏克)和《芬兰颂》(芬兰西贝流斯)那样的中国民族交响乐!沪剧《陈化成》音乐完全有这种潜质!

   最后引用[土豆网]网友听了许如辉沪剧《为奴隶的母亲》“补衣裳”后的留言:

   “对沪剧不是很了解.但明显能听出作曲有很强的用音乐演绎戏剧的才华”

   我同意这个观点!


   (END 2009-10-12)

   ——————————

  

相关阅读:

    1、 许文霞:何日重睹《陈化成》

     2、 許文霞:許如輝與中國戲曲音樂

     3、许文霞:悲壮历史剧--- 沪剧《陈化成》

    4、 许如辉【陈化成。兵勇操练曲】录音(60年代) 

 

 

 

 

 
rolex watches, replica watches, rolex, Omega Watches , Cartier Watches, Breitling Watches, Chanel Watches
rolex watches, replica watches, rolex, fake watches