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许文霞:迭班强盗无人性!
9/3/2009 点击数:2054

迭班强盗无人性!

——从“许如辉沪剧音乐《为奴隶的母亲》第二场”说起


(许文霞)

(沪剧《为奴隶的母亲》作曲许如辉[水辉])

   今日推出许如辉沪剧音乐——《为奴隶的母亲》第二场(“逼债”)。

   第二场的故事情节,自然是紧随第一场而来:浙东农村贫瘠山区名唤“山河湾”的某村沟沟里、没怎么见过世面的老实巴交农民张根生,因田地龟裂颗粒无收,一家三口眼看连山芋汤也喝不上,于是冒险借了黄狼叔的高利贷,出外贩卖皮货,不幸失利。皮货在温州关卡被官府强盗收刮一空,张根生本人也被打得头破血流,最后跌跌冲冲逃回家来。温顺本份的春宝娘见根生惨状,又闻那班人面兽心可憎行径,一反常态破口大骂:“迭班强盗无人性!”

   贫贱夫妻百事哀,张根生“屋漏偏遭连夜雨,船破又遇顶头风”,皮货被充公,赵帐房和黄狼叔,又一前一后前来逼债,并扬言“今朝勿还明朝还,明朝勿还休怪我,搬家什,拆房子,押你的春宝去做看牛郎 ……”。被追逐得走投无路几乎要发疯的张根生只好答应“再想想办法”,拔腿逃出家门 ……。(紧接第三场)根生病急乱投医,终至糊里糊涂上了沈大娘的賊船,以八十元洋钿的进帐,典出妻子春宝娘 ……。

   《为奴隶的母亲》第二场“逼债”,无疑是春宝娘悲剧祸起的转折点。许如辉以独特的音乐语汇,成功奠定了该场悲剧的基调,把该同情与该鞭挞的各式人物良与恶、善与奸,弱与霸的本性,刻划得淋漓尽致!正面人物以“基本调加音”和“三角板”定腔定谱;反面人物以“汪汪调”等反衬,合唱曲则起了前场和后场戏剧发展的铺垫和串场作用。全场音乐错落有致、层次分明,该重点渲染的,鼓乐轰鸣,毫不吝啬;该悲戚婉约,箫笛引奏,使整场戏的戏剧冲突不断推向高潮。父亲极少评论自己的作品,即便有,也寥寥数语,话语不多,他有幸在我们面前谈论过《为奴隶的母亲》音乐:“前后一致,很完整,很好”,是名副其实的!请听一下张根生叙述温州关卡遇袭经过,以及与春宝娘的对唱《好勿容易到温州……今后的日脚哪能过》(用红色字号区分),并注意背景音乐和配器,我常听这段唱而感慨不已:“看老父平日里不愠不火,而音乐的爆发力竟是如此强烈!”自身不具憎爱分明的道德守望,是写不好《为奴隶的母亲》音乐的!就好比期待抄袭大王汝金山去作《我对戏曲界剽窃成风之管见》,那是不可能的任务。沪剧《为奴隶的母亲》音乐,六十年代就定型了,深受行家和观众的欢迎,这个事实不容否定!本次音乐就是1962年的现场录音!该剧音乐既是许如辉悲情音乐风格的展示,也是该剧应有的悲剧音乐风格!戏曲音乐家刘如曾观剧后说过:《为奴隶的母亲》音乐一般人是写不出的。我深以为荣!

  《为奴隶的母亲》第二场戏的另一特点:为非作歹的坏蛋都凑成一堆了,对此,即使小学生观剧,也会情绪激动,指责坏蛋的不是。成人听这类悲剧戏码,虽然明白是艺术作品,但心中仍会充满压抑,这同样也是剧中出场或不出场的强盗行径令人不齿所致!何谓强盗?信手翻出一本已热销上百万册的《现代汉语小词典》,是这么解释的:“用暴力抢夺别人财物的坏人”。

  《为奴隶的母亲》批判的温州关卡士兵,赵帐房、黄狼叔之流,就是一群以“暴力抢夺别人财物的坏东西”,社会渣滓!现世流氓!这些家伙,过去有,今天还有!以我五年来的亲身经历,更是切齿体会!

   比如,发生在我身边活生生的血的事例就很说明问题:写出如此经典音乐《为奴隶的母亲》的作曲家许如辉居然被上海一些家伙糟蹋和欺凌得不成样子!“奴隶亲”作曲居然不属于他?属汝金山!恶判许如辉败诉的一审“判决书”和“官言”,至今耀武扬威高挂在《法律网》、《新华网》、《人民网》上!许如辉案审了四年被取消作曲资格,汝金山冒牌“作曲”的剽窃货,反倒冠冕堂皇依然在上海书城销售,这算什么世道?如此误导民众、黑白颠倒,怎不叫人怒火中烧!我要猛捶惊堂木,对这些冤案制造者喝令一声:“《为奴隶的母亲》作曲不是许如辉,还能是谁?” 一手迫害许如辉的汝金山、杨飞飞、王鲁民、章立萍、李澜、范倩、张晓都、徐燕萍、高义龙,万智卿……,你们一个个站出来,回答!

  成功塑造张根生与强盗抗争音乐形象的许如辉,居然也遇上了强盗!许如辉甚至还不如张根生,许如辉后人所处社会还不如民国?这不是在开玩笑!张根生处在民国这个畸形社会里所面临的遭遇,只能算是个案,因为他没有受到来自“温州官府和山河湾衙门”高层的直接迫害;而许如辉冤案呢?完全是当代有权有势、执掌上海司法、道貌岸然者自上而下干的“好事”!这些人不能流芳百世大概想遗臭万年了!上海的形象,因许如辉案而在世人面前变得丑陋不堪!

 “抢夺别人财物”、或作伪证、或藏匿国家级证据让许如辉维权赢不了、你们这帮人,与“春宝娘”口中:“迭班强盗”有甚差别?《为奴隶的母亲》这样经典的悲剧音乐,连刘如曾都自认写不出,杨派春派写得出来?俗话说,“不看僧面看佛面”,许如辉为你杨派春派无限风光贡献了大半生心血,现在变你们“吸收了这个调那个调,南方歌剧北方梆子”写出来的?杨派春派!倒拿出你们记有这个调哪个调原始曲谱来看看!民国农民张根生,毕竟借过赵帐房、黄狼叔的印子钱,高利贷,对方握有借条,只是到期还不出而已。而六位无良法官,你们掠夺许如辉文化遗产,鲸吞他的作曲署名,褫夺他的知识产权,有什么历史书证、法律依据?什么也没有!又比如污点证人高义龙、万智卿!你们泄露天机:“杨飞飞的戏,一部也没有看过”,既然杨飞飞的戏一部戏也没有看过,你们是怎么得出:“许如辉不可能为杨派作曲”这种荒谬绝顶、不怕天谴的混帐话来的?时到如今,也不见礼义廉耻全不顾的你们出来解释一下,历史上许如辉为杨飞飞写了近五十部大戏,怎么解释?妒恨许如辉也没有这么无理取闹的,简直就是翻版赵帐房、黄狼叔!

   象许如辉这样的上海艺术家,在电影音乐流行歌曲民族音乐戏曲音乐诸多领域、为海派音乐作出开拓性贡献的作曲家,本人一生低调,就不值得上海高度赞扬?作为领导上海文艺界向前进的领导们,你们是否认清形势奉为至尊?现在非但不尊重他,竟然还残忍地糟蹋他!你们还有丁点人性吗?又,时逢老父许如辉被败诉的阴沉消息由上海法院传出,美国民众则在热力四射评选该国最伟大的五位公民,你们猜,谁当选?告诉你们,没有一位政治人物,倒有两位是作曲家!什么叫上海与世界的差距?只要就“作曲家在本国地位”这个议题,让“许如辉PK美国作曲家”,答案全在里面,不是吗?

   人怕伤心,树怕剥皮,是谁让许如辉后人义无反顾,誓与泼皮无赖较量到底的?“坏脾气都是被逼出来的”(易中天语),被揪住不放也是诸位自找的!怪只怪,谁叫你们(自己对号入座)“迭班强盗无人性”!

 

 

沪剧音乐《为奴隶的母亲》

第二场 逼债”

(1962年录音)

(不朽的名曲!沪剧《为奴隶的母亲》作曲家许如辉千古!)


汝金山、杨飞飞、王鲁民、章立萍、李澜、高义龙、万智卿……,好好听听许如辉音乐,受受教育!什么叫“真善美”,什么是“假恶丑”?弃暗投明吧!

 

【为奴隶的母亲】第二场(逼租),作曲许如辉(水辉),1962年录音

(本场对白和唱词和盘刊出,是为方便不懂上海方言、但对许如辉戏曲音乐感兴趣的真诚朋友们理解剧情所设。有些太过深奥的上海方言,会作些注释,收在括号里。总而言之,您们该有足够的自信,上海方言沪剧比起拿坡里意大利语的歌剧,是易懂得多的!)

 

沪剧《为奴隶的母亲》

作曲:许如辉(水辉)

编剧:金人

导演:叶高

本场演唱:杨飞飞、毛羽、王秀文、郁志林

上海勤艺沪剧团伴奏

(主胡黄海滨,琵琶吴垂伦、扬琴范政伟)

(1962年录音)

[对白与唱词位置,待入]

~评点~

吴垂伦(勤艺乐师):水辉作的曲子多么好听!文革中受尽迫害,他是冤案的。

金人(编剧):《为奴隶的母亲》音乐完全是大师级的!

陈锦坤:水辉老师对浙东农村贫困生活感受非常真切,音乐是大师级的!

黄锦培(著名作曲家):民族化。

毛羽、江建平等(勤艺成员):水辉作曲最大的特点是民族化。

COSMOS(上海音乐学院音乐专家): “沪剧《为奴隶的母亲》是根据柔石同名小说改编的,由著名戏曲音乐家水辉(本名许如辉)谱曲。当年杨派最重要的合作者、作曲家水辉(本名许如辉)留下的音乐实在太经典了,比如对画外音的使用,音乐对与戏剧场景的刻画……甚至达到了歌剧的效果。这出戏,柔石的原作,水辉的音乐,杨派那醇厚、绵长、悲凉的唱腔特点,三者的结合使之成为沪剧舞台上长演不衰的经典。”

上海剧协“为奴隶的母亲”研讨会(80年代初):没有水辉感人的音乐,沪剧《为奴隶的母亲》这出戏不会竖起来的。

刘如曾(戏曲音乐家):沪剧《为奴隶的母亲》音乐一般人是写不出来的。

李樑(昆曲作曲家):“90年代,中国戏曲音乐年会在上海召开。会上许多代表提到,上海戏曲界的水辉(许如辉)先生,对戏曲作曲贡献非常大,但生前所得到的(包括荣誉)却很少很少,刘如曾发言也同意这个观点”。

宋小琴(“为”剧温大娘扮演者):水辉老师在我们(上海勤艺沪)剧团里,我有幸与他同事了几十年,凭良心说,他这个宝贝在我们身边,我们是不太知道。为什么呢?当时我们沪剧来说,文化水准是很低的,就是说没有这个水平。同时呢,一方面我们有主胡、作曲,我们主胡来演奏,所以我们这些人还是应该说是文化水平实在太差,只是一个地方戏曲,比较通俗,小市民欢喜的。

   我总祘与我们杨飞飞团长一起演出,我们沪剧团里原来只是一些比较缠绵悱恻的这些曲调,拿杨飞飞来说是不容易的。但是我们剧团的水平、乐队的水平能够提高,跟水辉老师是分不开的。

 

   水辉老师作的曲《为奴隶的母亲》,整个主题在《为奴隶的母亲》里能够一开幕,就拿主题揭示出来。同时当然也脱离不开我们的乐队同志是比较努力的。我们的乐队在沪剧里说呢,我们乐队是有一席之地的。人家相对来说,非常喜欢我们的乐队,我们的乐队是受到许多沪剧迷的欢喜,与水辉老师是分不开的(杨华生插话:就是说杨飞飞剧团的乐队,是全沪剧界中最有名的乐队,有名是与水辉老师在内不可分开的)。([电影音乐家许如辉诞辰95周年研讨会]上的发言,2005-6-25,上海)

 

陆才耕(勤艺副团长):许如辉先生作曲的沪剧《为奴隶的母亲》,是呕心沥血的作品,每一个音符花尽了心血。在每件乐器的配器上,他也是全心身投入进去的。为了戏剧,为了戏曲,为了祖国的文化事业,许如辉先生勤勤恳恳地耕耘,创作的作品达到了一定的社会效果。

 

(尊重创造权益!转载、演唱,务请“作词者、作曲者、演唱者”全署名。包括沙龙。否则谢绝!谢谢)


 


 
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